網絡文學是“富礦” 改編需深耕

　　 據《人民日報海外版》報道，網絡文學IP的影視化改編正邁向高質量發展階段，在價值引導、制作水準、傳播方式等方面不斷創新。

　　 網絡文學、影視，把這兩個詞擺在一起，相信很多人都立即能説出一大堆名字：《盜墓筆記》《鬼吹燈》《甄嬛傳》《步步驚心》《瑯琊榜》《慶余年》《大江大河》《長安十二時辰》……就拿近期熱播的幾部作品來説，《山河令》《贅婿》《司藤》無不源自網絡小説；最近獲得奧斯卡提名的電影《少年的你》，原著也出自網絡作家之手。

　　 網絡文學，的的確確是一座寶庫。 寶庫內，作品堪稱海量，類型多種多樣，且很多作品早已圈粉無數，擁有較高的知名度。 將其改編成電影、電視劇、網劇甚至動漫，好操作、風險小、好營銷，也因此頗受歡迎。 數據顯示，我國網絡文學作品累計規模已超過2590萬部；截至2020年12月，我國網絡文學用戶規模高達億。 此外，還有報告顯示，2018年、2019年我國熱度最高的100個影視劇中，網絡文學改編作品佔比高達42%。

　　 數字會説話。

　　 這幾個數字説明，網絡文學早已成為影視創作的重要內容源頭，網絡文學影視化改編這條産業鏈已經相當成熟。

　　 為什麼要一再強調“網絡文學”？其實，文學與影視本就密不可分，網絡文學作為文學中的一個分支，和《西遊記》《紅高粱》等傳統文學的改編沒什麼不同。

　　 當然，“網絡文學”有其特點，比如它們在網絡連載，更具“用戶思維”，可讀性（娛樂性）更強，也在良莠不齊、同質化嚴重等問題上表現得更為突出。 眼下，網絡文學IP改編，已成熱潮，知名作品被資本哄搶殆盡——影視領域需要網絡文學，網絡文學也希望被影視化，不過這一切的落腳點都應該是打造精品，而不是刻意迎合、盲目跟風。 如專家所言，從網絡文學轉為影視劇，要邁過兩道門檻：一是改編，二是制作。 改編指向劇本，劇本為一劇之本。

　　 觀察《大江大河》等優秀作品，之所以收獲高口碑，正在于其站在原著的肩膀上，進行了再加工、再創作。 即便是娛樂性強的作品，如《贅婿》也要進行改編，使其貼合主流價值觀。 必須看到，影視改編是改編，但要下的工夫不能省。

　　 制作則是工業流水線，是不折不扣的技術活。

　　 從《瑯琊榜》到《慶余年》，從《失戀33天》到《歡樂頌》，不論古裝現代，不論何種題材，只有制作精良的作品才能收獲好評。 説到底，網絡文學影視化改編需要好故事、好文本，需要精品意識、工匠精神——時代在變，但不浮躁、不急躁，把心思放在打磨作品上，應該是打造文藝精品始終無法省略的過程。 （夏振彬）。